【捕风捉“影”】中国最震撼的改革影片

　　《血总是热的》上映于1983年，而中国经济由政府主导的基本结构直到今天依然延续，国进民退的“市场经济”仍然缺乏应有的活力和动力，处于市场优势地位的国企，仍然面临着经济效益疲软、巨额亏损的残酷现实，而国企职工仍然要承受由此产生的收入缩水的经济负担。

　　我这个70后，成长在上世纪八十年代，而恰恰是这个时期，中国电影在改革的时代异常活跃，其中改革题材的影片中，我最推崇《血总是热的》。

　　这是一部罕见的“说人话”的电影。编剧宗福先、贺国甫是上海工人文化宫戏剧创作小组的青年工人作家，他们的生活和成长，与中国改革开放同步，与新旧体制碰撞的国企改革息息相关。

　　在平凡的劳动生产中，宗福先、贺国甫注意到，工人在改革成败的沉浮中首当其冲，他们的生存状态一直是社会矛盾的焦点。

　　纺车隆隆的车间里，挥汗如雨的工人挣扎在织机前。他们中间的青年女工宋巧珍为看护瘫痪的老母，多次向车间主任提出调整工时的请求，屡屡遭到蛮横拒绝，无奈下买礼物贿赂领导，又被当面羞辱。

　　一片暗色调的荒芜和衰败中，挺立着纺织工人居住的低矮、破旧的平房，这就是一直到今天仍然存在的、工人及社会底层居住的城市棚户区。往往只有在过年过节时，才能得到“党的温暖”，比如一袋白面、一盒点心。

　　上有老下有小的中年女工方瑛整天为拮据的生活精打细算，贤妻良母的她，经常在厂长、书记、车间主任面前为了几块钱的奖金不惜撕破脸皮地指桑骂槐。

　　工人生活的困苦，还只是编剧展示的问题的表象。

　　花样设计师申华满怀激情创作的新产品，被纺织厂书记一句话便全盘否定，老旧的式样，明知没有销路，也要上马，以完成上级下达的产量指标。

　　在唯上不唯实的体制内，国有纺织企业在市场上遭遇的经济打击，直接造成了企业效益严重下滑，而上级管理部门再也无力贴补巨大的亏空，工人的收入不可避免地越来越少。

　　《血总是热的》上映于1983年，而中国经济由政府主导的基本结构直到今天依然延续，国进民退的“市场经济”仍然缺乏应有的活力和动力，处于市场优势地位的国企，仍然面临着经济效益疲软、巨额亏损的残酷现实，而国企职工仍然要承受由此产生的收入缩水的经济负担。

　　编剧宗福先、贺国甫在影片中的探索还远不止经济范畴，他们最终触及到改革困境的根本原因——旧有政治体制。

　　新任厂长罗心刚遵照市场需求，将凤凰纺织厂的机器印花工艺改成了手工印花，并与外商签订了供货合同。

　　然而增加的劳动强度没有换来工人应得的奖金，理由是产量未达标。显然，手工生产的产量不能与机器生产相提并论，而改革生产工艺的制度保障（如新的指标调整）是缺失的。

　　不堪重负的工人组织起来，拒绝按新工艺生产。而罗心刚只得冒着违纪的风险贿赂相关领导，为工人的奖金寻找“旁门左道”的出路。

　　更令人深思的是，在旧有政治体制的约束下，官方倡导的主流价值观出现了严重危机：宋巧珍面对生活上的重压身心俱疲，面对感情上的挫折心灰意冷，她走进了教堂，向上帝求助。

　　她佩戴的共青团团徽与十字架同时出现在镜头中，她耳边响起的，是凤凰长书记以意识形态的名义对她的批评，是车间主任为维护意识形态对她发出的咆哮。不关注人的生存，不关心人的发展，以党性压制人性的体制，会失去在民众中的支点！

　　当工作组进驻凤凰厂，要求罗心刚停职检查时，罗心刚百思不得其解的是，什么力量在掣肘他实施的改革？他寻找的“对手”恰恰是旧有政治体制模式中，阻碍改革、抑制创新、脱离群众的弊端和逆流！

　　电影好坏，听几句台词就基本能有个判断了。影片《血总是热的》摒弃了横行中国影坛的官话、套话，以朴实的语言切入改革两难境地的核心问题。全剧结尾处，罗心刚来离职前的演讲振聋发聩，这可能是中国电影史上最震撼的演说词了：

　　现在可怕的是人人都有了退路。工人有工人的退路，少说几句吧，得罪了领导，以后评工资要吃亏的；厂长有厂长的退路，当出头的椽子是要倒霉的，随大流吧；有的局长、部长退路就更多了，大笔一挥，扔掉国家好几个亿，却轻轻地说一句，为我们付学费吗。有的这里混不下去，换个地方，照样当他的局长、部长！

　　都坐在那里等着，最好中央哪天拿出一个神奇的法宝来，一下子把中国送进四个现代化。而他们自己呢？却完全不想负任何的一点责任。

　　同志们，难道你们真的看不出来吗？我们的退路已经不多了。我们搞了三十年，不理想。万一再搞二十年还不理想，中国怎么办？没有退路了。同志们，我们只有和党同心同德，拼出一个现代化的中国来。否则我们这些人再被打倒，就不会有人再为我们平反了。

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